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卢西安·弗洛伊德（Lucian Freud）被誉为“20世纪毕加索之外最伟大的艺术家之一”。他的生活和他的创作一样迷乱。赌博，猎艳，不停地画妻子的裸体、孩子的裸体和自己的裸体。弗洛伊德结了两次婚，留下数不清的孩子，也画过数不清的人，从密友兼竞争者弗朗西斯·培根，到超模凯特·莫斯，再到伊丽莎白二世。他有时要花费几年完成一张画，让模特坐上数不清的钟头。所有这些的意图永远只有一个：张大眼睛，揭露隐藏的性格。

这是弗洛伊德的首部传记，充分展示了画家如何将创作和生活合为一体。作者菲比·霍班让传记成为解构艺术的一种方式——艺术的影响，以此展现弗洛伊德是如何在画布上打破真实的幻象，并重构他的真实。

1 观看的艺术

2 学做卢西安

3 女人和缪斯

4 伦敦的日子

5 漂亮的人

6 随它去

7 性关系

8 倒向库尔贝

9 死亡的暗示

10 绕过礼数

11 新观点

12 表现肉体

13 用绘画对抗时间

14 持续恶化

15 离开画室

致谢

参考书目

菲比•霍班，畅销书作家，代表作有《巴奎斯特：在艺术上捞一票》和《爱丽丝•尼尔：处境不妙的艺术》。

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弗洛伊德向约翰·理查森解释道：“对我来说，画裸体的人们时根本不会管他们是否是情人、孩子还是朋友，其中从来没有任何色情的情境。模特儿和我都全神贯注于绘画当中而不是色情当中。那些不是画家的人是无法理解的。此外，一个人的裸体会激发你的思考——你甚至可以称之为骑士精神——对我而言以画孩子们为例，这出自于一个父亲和一个画家的思考。我画他们完全不存在问题。我并没有觉得他们给了我压力。”

尽管如此，情况仍然会出现反常（虽然在摄影方面存在不少例子，诸如莎丽·曼莎丽·曼（Sally Mann, 1951— ），美国女摄影师，前期以拍摄自己与朋友们孩子的黑白作品著称，近期作品以黑暗阴郁的风景为主。拍摄她孩子的裸体）。除了爱丽丝·尼尔在一九六三年画了她怀孕的儿媳南希，弗洛伊德可能是唯一这样做的画家。在一九九一年的采访中，弗洛伊德告诉李·鲍厄里：“我并不以女儿们的裸体为耻。”

虽然弗洛伊德说过，这种画家—模特儿的关系中没有任何色情成分，但对于他的大多数女性模特儿来说情况并不如此，这些女性有些成了他的情人，在某些情况下，还成了他孩子的母亲。事实上，安妮指出有些肖像似乎画的是发生性关系后的模特儿，比如“一些雅克塔的令人吃惊的裸体像，还有关于佩妮·卡思伯森著名的绘画，都是影响不好的丑闻。它们看起来像是在做爱过程中画的。”

在他与模特儿的工作关系中，弗洛伊德说过：“画作总是在与他们的合作中进行得很好。”然而，他承认当模特儿裸体摆姿势时，风险是很大的。“当然，画裸体的问题在于裸体作品加深了相互的影响。”

在二零零九年的一次和策展人迈克尔·奥平的长访谈中，弗洛伊德阐述道：“所有的肖像对我来说都很难。但是一个裸体则提出了不同的挑战。当一个人赤身露体的时候，实际上没有什么可以隐藏的了。可以说是你被剥去了衣服。并不是每个人都敢于城实地直面自己。那就意味着，在我表现他们诚实的同时，我...

虽然不必当然也不可能诊断出来一一为弗洛伊德的人格类型提供临床标签，但也很难忽略艺术家的一些突出特点：他对细节的敏锐关注，近乎强迫症的精神障碍，沉溺于女色和赌博，明显的社交障碍，以及对动物强烈的爱和与它们建立亲密关系的能力。

画人是弗洛伊德与他人建立关系过程中最深刻的方式但即便这样也是个痛苦的过程，这需要被画者提供各式各样的坐姿。他这种严格的“审视”让他看起来更像是实验室里的科学家而并非一位画家。“我对他们很感兴趣，真的很感兴趣，就像对动物一样，我更喜欢他们裸体，因为这样我就可以看到更多的东西。

“我本希望我的肖像画就是人，而不是像他们。不是只有那些模特儿的外表，而要让他们成为他们自己。我不想自己只像一个模仿者去模仿他们，而是像一个演员一样去塑造他们。就我而言，绘画就是人。我希望它像是活的肉体一样服务于我。”

弗洛伊德不仅被培根的才华所吸引，也被他的锐利锋芒所吸引；冒险和蔑视一切旧习成了他们的共享物。另个纽带是他们都具有的那种容易成瘾的性格。培根上瘾的是酒精（尤其是香槟）、他的（通常是非常粗鲁的）男性情人以及赌博，而卢西安则嗜好玩弄女人、赌博和画画。

这是第一次弗洛伊德没有把注意力放在模特儿的头上；他明确地考虑将头部作为“一个肢体”。“我希望这个形象不要被头部强化了。”他告诉费弗。这个策略被证明是弗洛伊德接下来诸多裸体获得力量感的关键因素；他的肖像是整个身体，在绘画中他给予头部的关注并不比一条胳膊更多。事实上，弗洛伊德更喜欢用“裸体肖像”这个说法来命名。他们本来就是裸体

“我对他们真的很感兴趣，就像对待动物一样。”弗洛伊德后来说道：“我喜欢画他们的裸体也部分是出于这个原因。因为我能看到更多：通过身体看到形式的重复，我经常从头部看到这些重复。最激动人心的事之一就是可以透过皮肤看到血液、静脉和斑点。”

书籍介绍

卢西安·弗洛伊德（Lucian Freud）被誉为“20世纪毕加索之外最伟大的艺术家之一”。他的生活和他的创作一样迷乱。赌博，猎艳，不停地画妻子的裸体、孩子的裸体和自己的裸体。弗洛伊德结了两次婚，留下数不清的孩子，也画过数不清的人，从密友兼竞争者弗朗西斯·培根，到超模凯特·莫斯，再到伊丽莎白二世。他有时要花费几年完成一张画，让模特坐上数不清的钟头。所有这些的意图永远只有一个：张大眼睛，揭露隐藏的性格。

这是弗洛伊德的首部传记，充分展示了画家如何将创作和生活合为一体。作者菲比·霍班让传记成为解构艺术的一种方式——艺术的影响，以此展现弗洛伊德是如何在画布上打破真实的幻象，并重构他的真实。