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【编辑推荐】

★ 戛纳最佳编剧、日剧大神、金句天才、灵魂慰藉师，都是他

是枝裕和：他是我最尊敬的现役编剧。我们生活在同样的时代，在昏暗的天空下呼吸着同样的空气。

都市边缘、离异家庭、受伤的青年、环环相扣的悬疑谜题……最佳剧本《怪物》征服戛纳的核心要素，都可以在剧本小说《 然后，活下去》中找到。

《然后，活下去》作为坂元首度挑战悬疑题材的作品，入围“剧本界的芥川奖”岸田国士戏剧奖，一反《往复书简：初恋与不伦》《花束般的恋爱》等口碑作的纯爱风格，展现出一个崭新的、冷酷的、毒舌的全能作家形象。

当故事被一层层剥开，真相暴露于眼前，直呼过瘾、后劲十足；同名舞台剧全日本公演，好评如潮。

★ “心病算什么，人怎么会输给自己的心！”

一部披着悬疑外衣，实则写给高敏感i人的自救指南：献给所有精神上无家可归的“废品”和“怪物”们

“他描写的都是那些可怜、寂寞又痛苦的人，努力生活的人一定会喜欢他的故事。”

悬疑×喜剧×爱的物语：杀人护工、凶手作家、只会道歉的店长、不读空气的小时工，一场疑点重重的医疗事故，让四个“失格人间”齐聚东京加油站，直击心理问题、养老照护、网络暴力等硬核社会议题；

倦怠感×节奏感×幽默感：当i人和e人相遇，会碰撞多少火花？当i人和e人吵架，能有多少种画风？怪诞无厘头，槽点全开，坂元尽情施展台词魔力。人生有多绝望，笑话就有多地狱！

在他的笔下，疯狂和正常总是背对背，每个人都在“生活”二字中挣扎，但“怪物”们还是找到了同类：四人组之间流淌的是孤独的、别扭的、难以名状的，但又细腻真实的爱。

★ “你举目四望，满心痛悔，但你可以在文字里重新来过。”

收录坂元创作手记，谨献给中国读者，独家揭秘写作源头！

戛纳最佳编剧坂元自述写小说只能写两件事：不能真的去做的事，和已经发生、无法挽回的事；袒露写作带来的神奇力量：依靠文字，重启人生。

当我们快要被自己庞大的消极想象压垮前，请牢记这位最佳编剧的人生建议——要写！写下去！

★ 《往复书简 初恋与不伦》《花束般的恋爱》译者蕾克再度回归，深厚功底还原笑中带泪的丧系人生！

漫才般的对话，反转后再反转，比“月曜”还“月曜”的日式冷幽默、脱力系之作！

“你的宝贝漫画必然拍成真人电影！还出现原作里没有的女主角！”

“最讨厌不掏钱却装了不起的人了。了不起的反义词，是装了不起。”

“我活着，就像一个全年都在跳楼大甩卖的丧店……”

★ 图形刷边·创意衔接 × 全彩内衬·匠心选色，反转丧系人生！

——紧扣日文原题「またここか」，这一次，他们又回到这里……

整体视觉由设计师汐和操刀，匠心独运，以“循环剧场”为主题，演员们的倒影，沿着舞台指示箭头，走过封面、书脊、封底，随着书页的翻动，直到故事结束，光荣谢幕。

内文选用进口顺纹书纸，触感温润，带来轻松阅读体验；封面特种纸显色纯净，经过数十轮调色工艺，微缩舞台感观，收藏赠礼俱佳！

【内容简介】

东京，闷热的下午，空荡荡的加油站。照护瘫痪父亲两年多的店长，遭遇同父异母名小说家哥哥来访，紧随其后的暴躁护工，打工女孩，各怀心事。瘫痪父亲的死亡真相、哥哥状告医院的真正理由、店长举止间难以忽视的异常……

不安的空气中，舞台的大幕徐徐拉开，即将上演的，是家庭纠纷剧、犯罪悬疑剧、医疗伦理剧——或者是，恋爱喜剧？戛纳最佳编剧坂元裕二，首度挑战悬疑篇章，由四个“无处安放”者，展开一场不可拯救的救赎。

“你举目四望，满心痛悔，你可以在文字里重新来过。”

最终，他们又回到这里，在真相揭晓之后，蛋糕落地之前，重新来过。

【媒体推荐】

坂元裕二是我最尊敬的现役编剧。在活着的此刻，总感到自己被什么事所牵绊着，这一点和我非常相似。他是一个比我想象中更加全能的作家。——是枝裕和

他描写的都是可怜、寂寞又痛苦的人们，台词中有非常多贴近他们的痛苦的暖心话语，努力生活的人一定会喜欢他的故事。——满岛光

本书就像素描构建的舞台，四位精神上“无家可归”的人，各自的特征也是纷乱分散的，舞台上的风和空气也始终是不稳定的。把他们集中在加油站这种场景中，实在效果拔群。主人公一点都不奇怪，他和我们没什么两样。——岩松了 岸田国士奖评委 评词

然后，活下去

后记

【作者】

坂元裕二，日本影视“神级”编剧、“金句王”。日剧界绝对绕不过去的名字。精于现代剧创作，在情感、社会、女性等题材上风格独树、成绩非凡。代表作品有《东京爱情故事》《花束般的恋爱》《往复书简：初恋与不伦》等，也从事写作、电视剧导演与舞台剧编剧等工作。2023年，凭借电影《怪物》获戛纳电影节“最佳编剧奖”。

【译者】

蕾克，生于北京，现定居东京。熟稔日本文化、艺术美学。译著有《老妓抄》《往复书简：初恋与不伦》《花束般的恋爱》《浮世绘女儿》《闭经记》等。

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了不起的反义词，是装了不起。

只有这个了。请你从这里往外看。一到夜晚，能看到轮胎的痕迹。白天炎热高温轮胎融化变软，在地上留下痕迹。夜晚荧光灯亮起，这里一小块儿，那里一小块儿，痕迹轻飘飘地浮现，融化后粘在地上的橡胶和碳素一层又一层地重叠，看上去就像雪。雪，雪的结晶。来加油的司机，还有坐在副驾上的人都会感叹，没想到夜晚的加油站这么美，美得出人意料。请你从这里往外看。

宝居：根森先生我问你，你去动物园，会觉得长颈鹿的脖子太长吗？你看到斑马，会奇怪为什么有条纹吗？

根森：会的。

宝居：长颈鹿看见你，还觉得你脖子太短了呢。斑马看见你，哇素色的。

根森：你说什么呢。

宝居：我想说，你不要觉得身上没纹才是理所应当。

踢倒的垃圾桶，到头来还得自己收拾。

我跟你讲，你越想自由自在地写，越写不出来。要想写清楚一件事，最重要的，是知道在哪里画线。

一个故事，有开头、结尾、正中间。主人公面对无数歧路，先要选自己的路。

书籍介绍

【编辑推荐】

★ 戛纳最佳编剧、日剧大神、金句天才、灵魂慰藉师，都是他

是枝裕和：他是我最尊敬的现役编剧。我们生活在同样的时代，在昏暗的天空下呼吸着同样的空气。

都市边缘、离异家庭、受伤的青年、环环相扣的悬疑谜题……最佳剧本《怪物》征服戛纳的核心要素，都可以在剧本小说《 然后，活下去》中找到。

《然后，活下去》作为坂元首度挑战悬疑题材的作品，入围“剧本界的芥川奖”岸田国士戏剧奖，一反《往复书简：初恋与不伦》《花束般的恋爱》等口碑作的纯爱风格，展现出一个崭新的、冷酷的、毒舌的全能作家形象。

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“他描写的都是那些可怜、寂寞又痛苦的人，努力生活的人一定会喜欢他的故事。”

悬疑×喜剧×爱的物语：杀人护工、凶手作家、只会道歉的店长、不读空气的小时工，一场疑点重重的医疗事故，让四个“失格人间”齐聚东京加油站，直击心理问题、养老照护、网络暴力等硬核社会议题；

倦怠感×节奏感×幽默感：当i人和e人相遇，会碰撞多少火花？当i人和e人吵架，能有多少种画风？怪诞无厘头，槽点全开，坂元尽情施展台词魔力。人生有多绝望，笑话就有多地狱！

在他的笔下，疯狂和正常总是背对背，每个人都在“生活”二字中挣扎，但“怪物”们还是找到了同类：四人组之间流淌的是孤独的、别扭的、难以名状的，但又细腻真实的爱。

★ “你举目四望，满心痛悔，但你可以在文字里重新来过。”

收录坂元创作手记，谨献给中国读者，独家揭秘写作源头！

戛纳最佳编剧坂元自述写小说只能写两件事：不能真的去做的事，和已经发生、无法挽回的事；袒露写作带来的神奇力量：依靠文字，重启人生。

当我们快要被自己庞大的消极想象压垮前，请牢记这位最佳编剧的人生建议——要写！写下去！

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漫才般的对话，反转后再反转，比“月曜”还“月曜”的日式冷幽默、脱力系之作！

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最终，他们又回到这里，在真相揭晓之后，蛋糕落地之前，重新来过。

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坂元裕二是我最尊敬的现役编剧。在活着的此刻，总感到自己被什么事所牵绊着，这一点和我非常相似。他是一个比我想象中更加全能的作家。——是枝裕和

他描写的都是可怜、寂寞又痛苦的人们，台词中有非常多贴近他们的痛苦的暖心话语，努力生活的人一定会喜欢他的故事。——满岛光

本书就像素描构建的舞台，四位精神上“无家可归”的人，各自的特征也是纷乱分散的，舞台上的风和空气也始终是不稳定的。把他们集中在加油站这种场景中，实在效果拔群。主人公一点都不奇怪，他和我们没什么两样。——岩松了 岸田国士奖评委 评词