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在彩云之南的苍山洱海边，有闪着亮光的太阳鸟、竹梢低垂的象鼻竹，人们抢春水、闹春牛、吃彩蛋、跳着孔雀舞。作家用精致优美的文字，记录了云南的乡间习俗、自然景物、生活小事等。作品短小精悍，却字字珠玑，内涵丰富，立意高远。

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吴然，云南人，在老家宣威，以及昆明、大理度过童年、少年时代。著名儿童文学家，散文家。主要作品有散文集《天使的花房》《学校旁边一条河》《小霞客游记》《那时月光》《独龙花开》等。作品曾获第二届、第五届、第八届全国优秀儿童文学奖，第六届宋庆龄儿童文学奖，多次获冰心儿童图书奖，2018年获陈伯吹国际儿童文学奖。多篇作品选入不同版本的小学语文教材，其中《大青树下的小学》《走月亮》分别入选统编语文教材三年级上册、四年级上册。

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只要不存在爱的话，人与人之间的交往就能轻松自如。只要不存在爱的话……

人为了折磨自己，可以倾注的热情是无限的。正因为丧失了希望，才能倾注如此的热情。它是人类存在的表现形式，也许这种形式不管是流线型还是穹隆形，都是某种存在形式的忠实模型。所谓热情，就是一种形式。正因为如此，它才能成为一种媒介体，使人的生命十全十美地发挥到那种程度。

什么证据也没有。他们这号人是从不记日记的，既没有能力写情书，也断不会懂得什么美和爱的共谋，比如将爱情的一分一秒都留在记忆里作为纪念，或者现在就准备使甜美的追忆重新显现。他们不会留下任何纪念、任何证据，两个人在一起的时候，也只是眼睛看着眼睛，手拉着手，唇抵着唇，胸贴着胸……还有，再不然，那个地方顶着那个地方……啊！一切多么容易啊！这是多么直接而美好的抽象行动！不用语言，无须表达。就像投掷标枪的运动员的姿势，这是为了实现单纯的目的而采取的。这种必要而充分的姿态，这行动，这行为等所有一切，都是按照一种十分单纯的、抽象的、美的线条而进行的。这样的行为会留下什么证据呢？这种行为就像田野上空一瞬即逝的燕子……

悦子本来肌理细腻，这个一任弥吉所占有的奢侈部分和沾满泥土、骨节粗大的手的实质部分，虽然形式上极其矛盾，但又毫无顾忌地联系起来。这双沾满泥土的手不久就会在她的酥胸上漫无边际地随处扫荡。在弥吉看来，只有造成这种人工性的矛盾，才能使自己获得真正占有她的安然心态。

“一点儿不错。”他自问自答，继续叨咕着，“一旦光着身子，就能明白人的个性根据是很薄弱的，而思想的形态只要有四种就足够了：胖子和瘦子的思想，高个子和矮个子的思想。论脸型，不论看哪种脸型，不外乎两只眼睛，一个鼻子，一张嘴巴，没有长一只眼的小孩子。即使是最能表现个性的脸型，最多只起到有别于他人的记号罢了。恋爱也只是记号爱上记号而已。因为一旦进入肉体关系，就变成无记名和无记名的爱情了。仅仅是混沌和混沌、无个性与无个性的单性繁殖，既无男人又无女人。你说对吧，千惠子？”

悦子被后面的人流推挤得跌跌撞撞，这时，一个火热的、赤裸的脊背正好迎头袭来，悦子伸手支撑住了。那正是三郎的脊背。悦子的手指品味到放置多日的年糕般的肌肉的触感，尝到了一种庄严的灼热！后边的群众进一步向前推挤，她的指甲尖锐地刺进三郎的肌肉。精神昂扬的三郎没有感到疼痛。在这疯狂的拥挤之中，他并不想知道支撑在他脊背上的是哪个女人。悦子感到他的鲜血正要从她的指缝里滴下来……

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70余位作家中，既有新中国成立前叶圣陶、张天翼等老一辈作家，也有新中国成立后开始繁荣创作的洪汛涛、金波、孙幼军等作家。同时，伴随着改革开放成长起来并渐渐在国际上享有声誉的曹文轩、梅子涵、张之路等人也在丛书中精选了自己的作品。汤素兰、彭学军、黄蓓佳等稍年轻一代以及更年轻的汪玥含、余雷等人也在丛书中有好的作品集中进行呈现。题材广泛，风格多样，体现了共和国儿童文学随着时代发展所呈现出来时代性、丰富性。同时，我们约请了中外几十位插画家为本丛书创作插画。所配插画或沉静，或灵动，都充分挖掘作品意趣，体现作品神韵，能极大满足儿童阅读过程中的审美需求。

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