枯木风景 (日)宇野浩二 等 mobi 下载 网盘 caj lrf pdf txt 阿里云

本卷收入宇野浩二、葛西善藏、广津和郎、嘉村矶多四为日本私小说有名作家共九部作品。其中有嘉村矶多代表作《业苦》、广津和郎代表作《神经病时代》、宇野浩二《枯木风景》等。这些作家的作品各具特色，对了解日本“私小说”多样化的创作情景是不可或缺的。

本卷还特别收入电影大师小津安二郎经典影片《晚春》原著《父女》。

当库

枯木风景

神经病时代

海上

父女

业苦

崖下

途中

湖畔手记 

作者:(日)宇野浩二 编者:魏大海 译者:魏大海

宇野浩二(1891—1961)，口本小说家，一本名格次郎。生于福冈市一教员家庭。1911年入早稻田大学英同文学系预科，中途退学。1919年发表捕写平民生活的短篇小说《仓库里》和长篇小说《苦恼的世界》，奠定了在文坛上的地位。其创作显示出他对苦难人生的洞察力，具有现实主义倾向。本书收录：《当库》《枯木风景》《父女》广津和郎(1891-1968)，日本小说家、评论家。生于东京，父亲是砚友社的作家广津柳浪。1913年毕业于早稻田大学国文系。1914年任东京每日新闻社记者，后为《洪水以后》等杂志撰写文艺评论，发表《愤怒的托尔斯泰》(1917)，为文坛所瞩目。他的成名之作《神经病时代》(1917)是短篇小说，写一个知识分子对丑恶的现实感到愤懑不平，却又无力反抗，彷徨苦闷，这是一个“多余的人”的形象，是当时一部分知识分子的典型。

本书收录：《神经病时代》《海上》嘉村矶多(1897—1933)，日本私小说作家。出生于日本山口县吉敷郡仁保村，其代表作多为短篇，主要有《业苦》、《崖下》、《牡丹雪》等。有评价说嘉村矶多的作品体现了所谓“私小说的很好”，告白了人性中的丑恶部分。葛西善藏(1887—1927)，日本小说家。生于青森县。青少年时代当过报童、铁路乘务员、淘金工。1912年在现实主义派杂志《奇迹》上发表短篇小说《悲哀的父亲》，开始创作生涯。20世纪以现实主义的小说创作被称为“新起作家”。他的知名作品几乎都是短篇小说，多取自于自身生活，是作者贫病交加、惨淡一生的自画像。

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    当库

    宇野浩二

    邱岭译

    我要去当铺，但不是去赎当，因为我根本没有多余的钱；也不是去典当，因为如今的我已没有一件衣服或一样物品可以典当，就连身上的这身衣服，也被我作了抵押，借了当铺的钱花个精光。为此，我每月还得上当铺交纳六个月一到期的利息。此外，还得为身上这身衣服交纳每月的破损折旧费。衣服是我的，我还得为它交什么折旧费？且折旧率由当铺随意定，高出利息的三倍。

    那我现在为何还要去当铺呢？说来话长，我只能从头说起。我这人说话东拉西扯，不得要领，只好请各位多多原谅。并请各位多费点儿心思，自己理出个头绪来才好。拜托了。

    事情得从今年夏天的寒衣晾晒说起。说起晾晒寒衣，似乎是大家每年都要做的一件事儿。但我却是平生靠前次自己动手晾晒。我生性懒散，身边的衣服大多从来不曾想过要晾晒，仿佛与己无关似的。可是当自己喜爱的衣物统统进了当铺时，却又感觉老大合不得。有，我偶然望见对面人家二楼的门窗大开，屋里横七竖八地拉了许多绳子，绳子上一件件地晾了许多衣物，有红色绸里子的中年女装，有老式箭翎花纹的姑娘夹衣，还有平纹粗绸的条纹男装，真是琳琅满目数不胜数，简直像是开了一家旧衣店。我在自己屋里望着那些衣服，不禁想起了自己当掉的那些衣服——的确，比起对面的那些衣服可要上等多了。我赶紧跑到了当铺，恳请他们允许我晾晒自己的衣物。掌柜的却不同意——说是大家的东西都金贵，一视同仁保管得十分仔细，晾晒防霉每年都在适时地做，因而说什么都不肯答应我的要求。但我还是厚着脸皮再三恳求，说是自己的衣物还是想自己来晾晒，只要不给你们添麻烦不就行了吗？

    如此这般，好说歹说，想必能获得他们的理解吧。我好欠债，借了朋友的钱常常不还，退租搬家也会欠下房东少许租金，以至到了如今这把年纪（早已过了孔子所谓的“四十不惑”之年），我却成了一个没有任何信用的人。就是盖上正式的私人印章向人求借区区十日元，也不会有人借给我。我若不拿文稿去交换（我是以写小说为生的，想必各位知道，至今单身未娶），任何一家书店、报社或杂志社都不会为我垫付一分钱。但在这个世界上却有专享的一个人很好相信我。这么说想必各位已经明白，他就是我的当铺老板。我就是欠了房租即将被人赶出门外，也从来不曾拖欠当铺的利息。这利息就像暴君收取的年贡——每月必在三日之前结清。当铺的利息是六个月一结，但我每月都会有几件当品到期，所以每月都得交利息。同时还要缴纳刚才提到的、自己身上衣服的折旧费。说到这儿，想必诸君已渐渐发现此人的秉性怪异，似乎自己对衣物有着特别的执著。即便那些衣物已不幸地离开了自己的身边，我却绝不放弃对它们的所有权。有时想起来自己也觉得很愚蠢——竟然还为学生时代（已有十来二十年了吧）价值八角一元的和服、外套付利息。任何时候，我都不会忘记自己的衣物。有些衣物我已十多年不见，不仔细回想兴许就想不起来了。在这十五、二十年的时光中，有些朋友抛弃了我，我也抛弃了一些朋友，有些女人甩了我，我也甩了一些女人，但始终不离不弃的惟有这些衣物和存放这些衣服的当铺。即便当铺的库房失了火，我的当品衣物统统烧光了，蒙受损失的却只有我。（尽管当铺墙上贴有布告，写明倘有失火、失盗等意外情况发生，损失由双方共同承担），但当铺实际上并没有任何损失，因为长年支付的利息早已够他们赚回本钱。听说当铺的人都说，我这样的怪物举世罕见。因此，他们（从东家到掌柜到伙计）全都很好信赖我。

    因有这么一层特殊的关系，我的要求终被破例接受了。于是在初夏梅雨过后的一个日子里，我随伙计登上了当铺二楼的库房。库房里立着好几排橱架，架上整整齐齐地依序摆放着许多旧报纸包着的衣服。穿行于这些橱架间，我不由地回忆起刚刚离开学校时的一次经历——当时的我渴求知识，在教授的引荐下进了母校图书馆的书库。顿时，我感到了一种既相似又不同的喜悦，产生了一种难以言表的兴奋或爽快的感觉。可是另一方面，在我刚进库房，经过入口旁靠前间杂物库时，却产生了老大的不愉快——那儿太杂乱了：头上乱七八糟笤帚般吊着许多小提琴，墙上有如博物馆里的面具一般挂着形形色色的一溜挂钟，地上这边堆着几架钢琴和风琴，那边角落里却如废品店一般扔着大堆的破锅烂鼎，简直让人无法忍受。

    我这人就是性格乖僻，打小就莫名其妙地特别关心气味。油烟也罢石碳酸也罢，庄稼肥也罢灰尘也罢，什么气味都好闻（当然，例外总是有的）。我们写小说的朋友中近来有人写了一篇小说，写到有人爱舔鼻涕纸上的鼻涕。那么我便有东施效颦之嫌。但我没有办法，因为我没有作假。总之进入这一排排橱架上整齐摆放衣服包的房间，闻到包装用的旧报纸和旧报纸中衣服的气味，也闻到夹在衣服中的樟脑丸和卫生球的气味，当然还有遍布库房各处的尘埃混合而成的气味，对我而言，那种刺激鼻腔的气味却令我感受到难以形容的亲切。这首先让我产生了很大的满足感。（当然，要让我每天都闻这臭味大约也是受不了的。）其次让我深感满足的则是，我当存于此的衣物虽然也有包在旧报纸里的，但所有比较不错的衣物却是收在衣橱里，占了整整一个衣橱。身为一个男人，我的衣物很多，但我从不把它们统统放在家里。况且，我长这么大一直住公寓，还从来不曾有过衣橱呢。这么说也许有点儿夸张，但是看到这衣橱还是很吃惊。（此前在店里常听掌柜们说：“你的衣服全在橱子里。整整齐齐叠着呐。放心吧。”与其说当时的自己半信半疑，不如说是眼不见不为实。）当我亲眼见到自己珍爱的衣服在这里备受优待，我还是感到了极大的满足——仿佛父母看到自己的儿子成为养子或自己的闺女成为新娘，看到他们离开了娘家也过上富足的生活。这么说绝非夸张，而是我的真实感受。听我这样解释，想必就会理解。

    在这里当铺库房里，我看见了许多自己阔别十余载的衣物。对于和我一样的人来说，这很好自然，不足为奇，但对一般人，也许就有些奇怪了。所以必须做出一点儿特别的说明。每年夏秋之交或秋冬、冬春之交，总而言之每年冷暖交替、衣服换季的时节，我本来只要去当铺赎出当在那儿的旧衣服就成，但是我想反正都得掏钱，与其换个旧东西回来，不如添置个新东西更好，因而我总是想方设法筹钱买新的，到下一次换季再把它们送进当铺去。如是反复，年年如此，于是我的衣服就在当铺里逐年增加，越来越多。P1－4 

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编辑推荐

  宇野浩二等所著的《枯木风景（日本私小说精选集）》是日本的纯文学，是日本散文文学的精髓。反映资本主义社会中艺术家的苦恼。作者脱离时代背景和社会生活而孤立地描写个人身边琐事和心理活动，是作者把自己直截了当地暴露出来的小说，目的是把人从“生活的不安和生存的危机”中拯救出来。

书籍介绍

《日本"私小说"精选集:枯木风景》收录了：《当库》《枯木风景》《父女》《神经病时代》《海上》《业苦》《崖下》《途中》《湖畔手记》等日本经典私小说，作品多取自于自身生活，写一个知识分子对丑恶的现实感到愤懑不平，却又无力反抗，彷徨苦闷。